Si tres puntos definen un plano; la escena de un trío bien podría marcar todo un filme. A la luz de las cintas de Bernardo Bertolucci no parece una idea descaminada. Aunque si bien la geometría no da opción a montarse películas con sus teoremas, el cine es un debate interminable de teorías y especulaciones. Discusiones bastante acaloradas, por otro lado, cuando aumenta el contenido erótico de una producción. Claro que, aparte de algún que otro problema para estrenar un proyecto, por lo general, una historia subidita de tono también ayuda a levantar el ánimo de la taquilla.

En poco más de un año, se han estrenado cinco cintas españolas que incluyen un trío. En tiempos de crisis de espectadores, tres ya no son multitud. Más bien parecen un último reclamo publicitario para despegar a la gente del sofá y que deje de ver cine en la televisión. "Vicky Cristina Barcelona" en septiembre de 2008; "Dieta mediterránea", el pasado febrero; "Mentiras y Gordas", en marzo; "After" y "Castillos de Cartón", recientemente.

¿Es una casualidad? Las principales distribuidoras del país dan la callada por respuesta. «Las estrategias de marketing son muy diferentes de una empresa a otra, y para cada película». O sea, que cada uno piense lo que quiera.
Los datos de taquilla tampoco resultan definitivos. La aventura catalana de Woody Allen funcionó bien, pero lo habría hecho en cualquier circunstancia. Scarlett Johanson, Penélope Cruz y Javier Bardem tienen tirón más que suficiente sin necesidad de ponerse a compartir cama. Morbo le da; sí, pero el maestro neoyorquino no necesita recurrir a la carnaza para calentar la taquilla. Al final recaudó 7,8 millones de euros.

Famosa como reclamo
En cambio, la relación a tres cocinada por Joaquín Oristrell con Olivia Molina, Paco León y Alfonso Bassave no acabó de saciar al público. Ha ingresado unos 700.000 euros, pero se esperaba que llegara a los 2 millones. Algo parecido a lo que sucede con "After", debut cinematográfico de Blanca Romero, que se ha tenido que conformar con 116.000 euros en la primera semana. Curiosamente, la promoción del filme tampoco ha usado el reclamo de poder ver a la ex mujer de Cayetano Rivera Ordóñez lidiando con dos hombres a la vez.

Otra postura fue la adoptada por Alfonso Albacete y David Menkes en su orgía juvenil de excesos veraniegos. "Mentiras y gordas" llegó a los 4,25 millones de caja gracias al trío que se montan los televisivos Mario Casas ("Los hombres de Paco"), Yon González ("El internado") y Elena de Frutos ("Compañeros", "Nada es para siempre"). Sin olvidarse de Hugo Silva, Ana Polvorosa, Alejo Sauras, Marieta Orozco, Asier Etxeandia, Miriam Giovanelli, Esmeralda Moya, Marilyn Torres, Maxi Iglesias, Duna Jové, Xacobe Sanz y Clara Pradas, que no dudaron en mostrar sus deseados cuerpos. Aparentemente, la fantasía funciona mejor entre los adolescentes.

Y si no podemos afirmar categóricamente que el desmedido gusto por los "mènage á trois" se deba a una estrategia de venta, ¿por qué entonces? Woody Allen aporta una explicación cada vez que le preguntan por el tema. «Nunca en mi filmografía había aparecido un trío y resulta que, en mis dos últimos trabajos, hay uno. Pura coincidencia -apunta- no tengo ni idea de la razón. 35 películas sin tríos y de repente dos seguidos». En principio no aclara demasiado, pero prestándole atención a sus declaraciones aparecen las pistas. «Cuando escribo guiones todo se evalúa por su potencial cómico: una relación gay, una interracial... Si funciona como comedia, me va bien». Lo que indica que el sexo puede tener una finalidad dentro de la historia.

Sexo sofisticado
Bigas Luna, el director español más dado al erotismo, no duda en calificarlo de «hecho intelectual». El catalán es de la opinión de que «el hombre tiene dos cosas que tienen un gran valor intelectual: una es el gusto (comemos en la mesa, nos gusta arreglarla, sofisticar la comida) y el otro es el erotismo, que es la sofisticación del sexo». El problema se traslada, así, de la imagen al ojo del espectador. «Las dos cosas me interesan porque son dos hechos de vida: sin comer te mueres y sin sexo desaparecemos. Y a mí me gusta mucho mirar mis películas como un cine vitalista. Hay necrofílicos y biofílicos, y yo soy de los que les gusta la vida», asegura.

Sin embargo, esta naturalidad ha llegado a chocar con la realidad de sus rodajes. En "Las edades de Lulú", novela de Almudena Grandes, que Luna llevó a la gran pantalla en 1990 y en la que se incluye el más escandaloso trío rodado en España para una sala comercial, el director y la actriz protagonista tuvieron una serie de roces que terminaron con el abandono de Ángela Molina del proyecto. «Me vendieron una historia de erotismo elaborado que, la verdad, resultó ser un porno», se justificó la actriz.

Dos décadas más tarde, su hija sí ha participado en un filme en el que el "mènage á trois" no ha supuesto ningún problema. "Dieta mediterránea" es una comedia y no hay un solo plano en el que sus protagonistas no salgan sin ropa en la película. ¿Hasta qué punto es necesario el desnudo físico de los actores en este tipo de escenas?
Biel Durán, uno de los protagonistas de "Castillos de Cartón", una nueva adaptación de un libro de Grandes, con guión de Enrique Urbizu, le resta importancia al asunto. «El sexo es un lenguaje tan válido y útil para contar historias como cualquier otro y no debe verse como un reclamo comercial. La gente folla, más o menos, mejor o peor y con quien le da la gana. Yo nunca iría a ver una película porque salen tías en pelotas y no creo que haya mucha gente que lo haga».

Por otro lado, no se debe olvidar que el cine es ficción y fantasía. «Me van los tríos», ha reconocido en más de una ocasión Maribel Verdú, quien se animó a probarlo en "Y tu mamá también". «Pero en la vida real, no», puntualiza. Poco sospechosa de buscar la taquilla fácil, la actriz reconoce que le pone lo transgresor. «Todavía me asusta un poco la carga erótica de un papel, pero cuando hago un trabajo me entrego a tope. Antes, hablo mucho con el director, y, si compruebo que el personaje no va a sufrir, no me importa hacer escenas de sexo. Aunque siempre te asusta mostrar tus intimidades».

Cortar sin castrar
O no mostrarlas. Bernardo Bertolucci, el que más a usado el "threesome" en sus películas hizo enseñar su pene a Robert de Niro en "Novecento" porque los colectivos feministas le habían acusado de machista al no dejar un solo plano de los genitales de Marlon Brando en el montaje final de "El último tango en París". Lo más curioso es que la cinta pasó por un laborioso trabajo de tijera para poder ser estrenada en Estados Unidos. Sin embargo, el cineasta italiano se negó a mutilar una sola de sus escenas de sexo. El metraje original superaba las cinco horas, por los que la Paramount le obligó a reducirlo a algo más de tres horas si quería que se proyectara en las salas americanas. «Corté la cinta, pero no la castré», asegura. El rechazo del conservador pueblo yanqui no fue un problema; la distribuidora estaba encantada con esa publicidad gratuita.

En el fondo, el trío es una metáfora de la explotación que sufren los trabajadores. En "Soñadores" (2003) usará el mismo recurso como símbolo de la libertad buscada en el Mayo de 68. "Novecento" es un repaso crítico de los primeros 50 años del siglo XX en Italia. En ella, el protagonista de "Taxi driver" es un señorito bien que obligará a su empleado (Gerard Depardieu) a acompañarle a putas. Acaban siendo masturbados de manera simultánea por una prostituta epiléptica que sufrirá una crisis durante el acto. Así es nuestra sociedad para el ganador de nueve Oscar por "El último emperador". Tres se los llevó personalmente a casa (Mejor Película, Mejor Director, Mejor Guión Adaptado) y la cinta también incluye un trío. Quizá no anduviera tan desencaminado. ¿Alguien recuerda el nombre de la actriz que interpreta a la meretriz? Todos nos fijamos en el poderío del capitalista encarnado por De Niro.